在贵宝地潜水看文已逾一年，不好意思献丑了。学院雅人之多，能从拙文知晓这位音乐家，我就别无它求了。

    2002年中，我在大量速成日本动漫知识的遁世过程中第一次接触到菅野洋子的音乐，逐步的了解之后，自认为缺少悲花伤月气质细胞的我深深沉醉于她的音乐世界里，并无可救药地幸福地想，这种美好情感将持久长存。

    很不接受自称为菅野洋子的FANS，说是菅野洋子的音乐爱好者我觉得更文雅真诚一些，而前者带点跟风浮躁的意味。作为一位在中国入不得主流的动画音乐人的她，名声传播仅限于资讯杂志寥寥的几句话和网上同好的交流。一篇历史悠久的无差别介绍（据说还是从台湾传来），在各处引用；在漫游和陈二铺子均有的99年美国动画展采访记录中文版；陈二铺子独家翻译的菅野洋子亲笔散文，连在日本网站的资料都少得可怜（也可能我没发现多少）。对我来说，收集到菅野所有的CD，访问到他本人，亲见她在中国开音乐会，成为她旗下一名乐手，那些是一个比一个渺茫的梦。不过我还是有能力有必要向网上讨论菅野的某些朋友的观点阐述我的看法，为自己景仰的音乐家出头，也出于工科生对毫无根据或不完备结论斤斤计较的习惯。

仅仅是好听？

    流行乐坛大泛滥的今天，被人们传唱的歌曲比比皆是。朗朗上口，旋律简单，易于记忆是这些的普遍特色。能够被人称赞首首动听的歌手（不谈曲作者）凤角毛麟。菅野的歌曲好听人所公认，从《MAROSS PLUS》中低吟浅唱清风拂面的VOICE；《罗德岛战记》中再现奇幻大地绮丽风云的“奇迹之海”；《天空之艾斯嘉科尼》中青春活泼的“指轮”，倾诉少女心事的“青い瞳”，顽皮可爱的CAT'S DELICACY，轻柔舞动的Sóra；《COWBOY BEBOP》中飘逸的BLUE，洒脱的CALL ME CALL ME，曼妙的BUTTERFLY，感怀的IS IT REAL；《Turn A Gandm》中浪漫雍容的月之茧，清澈高扬的The song of a stone；《地球少女》Arjuna中明快伶俐的Cloe クロエ，体现女性麻利嗓音的装饰性靓丽的ダイビング，思绪绵长郁积着的Aqua アクア；《攻克机动队STAND ALONE COMPLEX》的innner universe中鼓荡的紧张和流畅的滑翔感并重，lithium flower中美式摇滚大叔的深情演绎；《WOLF'S RAIN》中一声冲天狂放不羁的stray，拉丁女郎温润红唇的吐音佐上西班牙吉他挠拨的CORACAO SELVAGEM，东方男子款款温情，少年美好梦想，冰天雪地中拥着绒毛般的融化的感动的strangers……（打住，别没完没了的！）创造它们，给它们注入活的灵魂的是菅野洋子。

    不谈诸多歌曲优美的旋律线，变化丰富的编曲技巧，单是挑选歌手一途，菅野也称得上惠眼识珠。她对声线的美学造诣和敏感度不亚于在乐器使用搭配的锤炼。神秘人物Gabriela Robin，早在《Macross Plus》就显山露水，飘渺、散漫的鼻音唱腔摄人魂魄，《NHKスペシャル中国12億人の改革開放》仍以缓慢的和声小小演出一下，不过声音要收敛多了，《天空之艾斯嘉科尼里》又摇身一变为故意变形嗓门呢声呢气的小姑娘，嘟哩嘟哩着CAT'S DELICACY，《songs to fly》中的ABC Mouse Parade和 《COWBOY BEBOP》的Cats on Mars依然如此，同时Green Bird却放松成唱诗班女孩清脆明亮的歌喉。奇妙的是“月之茧”和《地球少女Arjuna》中的Gabriela Robin仿佛又恢复到从前女王的高亢状态，“月之茧”的法语版大开大盍，高潮唱得一波一波，ダイビング(Diving)中的急促稍稍显现她嗓音野性的一面，Aqua アクア的迷幻空灵增添了Robin自《Macross Plus》的魅惑的又一个层面。今年的《攻克机动队STAND ALONE COMPLEX》，Robin轻车驾熟地再次溶入电子世界，在波动中飘舞徜徉。是否有更多证据表明Gabriela Robin是两个或以上不愿表明身份的女歌手的代名词？我们挺熟的还有山根麻衣，也是菅野组建的THE SEATBELTS乐队的Vocal，除非天生模仿不来的粗犷嗓音，唱起BLUE尽情放纵情绪却不混乱，嘶哑的嗓音带起一片蓝天的辽阔；Don't bother none中简单的乐器伴奏，小小的发着牢骚却又认命地满不在乎的语气；The Real Folk Blues几个简短的拖长的颤音甚至有些演歌的味道；COWBOY BEBOP剧场里，Gotta Knock a little harder，Rain，Pushing the sky中火爆摇滚和她的随意迸发出火花，而柔和抒情的BUTTERFLY却仿佛收拢爪牙的狂躁猛狮，出人意料的温驯又气势依存。她真性情的自然表达在菅野的音乐天地里熠熠生辉。声优出道的坂本真绫因声音水灵颇受赏识，人气一路经yoko的栽培稳步上升。个人比较喜欢她的“奇迹之海”，“ポケットを空にして”，“青い瞳”中纯净青涩的声音，而后来的个人专辑逐渐暴露出商业造作的疲惫以及不太宽广的音域。她所出的专辑大部分由菅野操刀，看来菅野挺喜欢这个小妮子，一直关照她。与菅野合作过的形形色色的歌手，有中气十足，发挥到及至声音就会如金属丝摩擦岩石的欧美热血青年Steve Conte，有单单保持小女孩透明自然嗓音的山本千夏，奶声奶气的多田葵，清亮童声大塚宗一郎，有嗓音粗细适中成熟女性奥井亚纪，有Maryanne Murrary在《Turn A Gundam》里含着舌头慵懒的爵士甜美女声，有日式正宗流行歌手腔调的和田弘树，有扮演一个清唱着no money无奈发呆的中年中东人的Hassan Bohmide。菅野既是编剧又是导演，量体裁衣，对型入座，各用其长。要是仅仅要求好听，大可不必做这伤神的活儿。

    瞥瞥嘴下出本段小标题的人，也许骨子里带着认为动画音乐肤浅的成见。真若如此，我也不会第一次听到天空之艾斯嘉科尼是惊为天人，不会因为千方百计费劲心机仍得不到的某些菅野洋子的音乐而捶胸顿足，不会懊恼成年才醍醐灌顶般领悟到音乐语言的伟大奇妙。