原稿：http://www.procyon-studio.com/disco/cd_stw.html
2002年9月，在台湾发售的的迷你专辑《Sailing to the World》，收录了光田为超大作电脑游戏《the seventh seal～第七封印～》谱写的10首曲目。虽然作为“大碟”容量是小了点，但每首都有浓厚的回味，而且还收录了2首歌曲，所以是非常充实的。 另外关于这个歌曲，因为游戏是面向台湾，同时也对世界各国发售（日本还没开始发售），其一大特点就是歌词既没用北京话也没用日语、英语或者任何一个国家的语言，而是用“造语”来演唱。亲自负责用“造词”作词的小峰公子先生那充满异国情调的歌声，加上光田独特的旋律结合，完美地演绎了一个“哪里都没有的世界”。此外吉他手“吉良知彦氏”、小提琴手“壷井彰久氏”等人的参加，让光田这张最新的音乐专辑得到最充分最具魅力地展现。此张专辑包括其他8曲在内，是一张虽然迷你，却仍可被列为“光田的代表作”的佳作。
以上翻译感谢POP的“小胖”和Akuma，MOP的“古贺春华”三人的鼎力相助！
loren： 我突然想起了在GOOGLE搜索“光田康典”的时候，无意中找到一位网友的发言——“因为是光田老师，所以说什么也没用！”看来，我能说的也只有这句话了。这是光田康典的一张个人专辑，这位旷世奇才的天资在音乐中淋漓尽致，完全可以用气势恢弘来概括这张音乐，未来式的巴洛克幻想音乐让你的灵魂放纵在如诗的旋律中。与植松伸夫的“宏大世界”不同，光田康典更善于用音乐描绘异域风情的核心，这张《Sailing to the World》让我们变成一只雄鹰划过苏格兰广阔无垠的绿色原野，第四曲
被智冠科技视为年度超强大作的《第七封印》，除了以国际级制作水准成功拓展海外市场之外，另一大卖点就是聘请日本知名音乐大师光田康典担任音乐制作，光田老师充满民族风味的悠扬乐风让人动容。就在《音乐零距离》乐声中，为大家访问制作这款游戏音乐的光田康典与蔡志展，来段音乐的心灵交会。
问：可否请两位老师说明一下搭出跨入音乐这一行的动机？
光田：其实我小时后就有跟姊姊学钢琴，不过那是玩票性质没太注意，不过中学时看了一部意大利电影片《铁道员》被其中的配乐大受感动，因此确定学习音乐，毕业后机缘巧合进入了SQUARE，而开始游戏配乐工作。
蔡：我的情况差不多，国中时开始接触音乐，对音乐是自学自唱，也曾到民歌餐厅驻唱过，后来被亚洲唱片发掘，不过大家可能不知道亚洲唱片跟智冠老板是同一人，就这样到智冠投入游戏音乐的创作。我本身也喜欢玩游戏，倒也乐在其中。
问：请问两位老师创作《第七封印》时的心境如何？
光田：一开始蛮戒慎惶恐的，因为这是我第一次帮台湾游戏配乐，不过深入接触过这款游戏后，发现《第七封印》不但剧情十分出色，在制作水准上甚至不输国外大成本的游戏，所以也很高兴能参与《第七封印》音乐制作，到时大家玩游戏就知道我们的用心。
蔡：我自从进入智冠之后，就一直帮智冠的游戏担任音乐制作，这次《第七封印》也是我第一次跟国外有如此密切合作的经验，前后合作超过一年，也要统合两人在音乐创作上的风格，是难得的经验，也从中学习不少宝贵知识。
问：光田老师的音乐一样以民族风格为主，如《异度装甲Xenogear》《超时空之钥》皆是如此，不知这次《第七封印》的音乐风格为何？
光田：其实这次我在《第七封印》使用的乐风比较多变也比较华丽，融合了巴洛克、佛朗明哥、斯堪地、居尔特...等不同风格。我在创作这些音乐时是先依据故事情境冥想出一个IMAGE形象，然后依此形象创作，音乐风格多变。比如说开头动画时就用巴洛克风格；战斗时因为《第七封印》融合格斗游戏精华，所以采用节奏较快的音乐。
蔡：要创作游戏音乐，想象力是很重要的，就我创作这么多年游戏音乐的经验，每创作一首音乐，就要把想象力融入。不过这次《第七封印》由我跟光田老师两人一起合作，所以花了一些功夫在彼此音乐风格的协调上。
loren后记： 早在前年，坂口博信就透露FF12的音乐方面将由滨涡正治，植松伸夫，光田康典共同负责，期待啊，SQUARE三大作曲配乐巨头联袂，会是怎样一种震撼呢！在日本， 如果论音乐方面的艺人制造机，我想一是和月公司（本来就是音乐公司嘛，毫无疑问的啦），另一个就是SQUARE。几乎统治了日本乃至全世界90年代游戏文化并深深影响了日本一代人的游戏公司SQUARE，就好像是天堂，因为有众多的神灵在这里栖息，了解SUQARE的人都会首先发出“史克威尔怎么有这么多作曲家？”的感慨，我想这也是SQUARE为什么从第一代FC游戏机开始到眼下最先进的PS2、X-BOX、GBA游戏机，始终保持日本第一游戏公司的霸主地位的原因吧——游戏制作精英占据的公司管理层，造就了先进而丰富的企业文化底蕴。我最喜欢的游戏国内翻译成“露珠之灵”。《第七封印》的游戏烂得可以啊，特别是人物造型，我就不多说了……
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